{"id":4076,"date":"2012-08-22T15:54:00","date_gmt":"2012-08-22T14:54:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.binauralmedia.org\/news\/?page_id=4076"},"modified":"2025-02-21T14:58:00","modified_gmt":"2025-02-21T14:58:00","slug":"nodar-004","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/www.binauralmedia.org\/news\/arquivo\/portfolio-items\/nodar-004","title":{"rendered":"Rui Costa: Early Electronic Music 1998-2002"},"content":{"rendered":"
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Author: Rui Costa
\nCatalog Number: Edi\u00e7\u00f5es Nodar, nodar.004<\/p>\n

As Edi\u00e7\u00f5es Nodar apresentam uma compila\u00e7\u00e3o digital de 97 composi\u00e7\u00f5es electr\u00f3nicas com mais de seis horas e meia de dura\u00e7\u00e3o, correspondentes aos primeiros anos de atividade p\u00fablica do artista sonoro Rui Costa, fundador e diretor da Binaural\/Nodar.<\/p>\n

As primeiras experi\u00eancias de m\u00fasica electr\u00f3nica de Rui Costa foram realizadas com ambientes de manipula\u00e7\u00e3o de som por computador que, na transi\u00e7\u00e3o do mil\u00e9nio, come\u00e7aram a permitir a constru\u00e7\u00e3o de \u2018instrumentos computacionais\u2019 complexos, para as pr\u00e1ticas de composi\u00e7\u00e3o e improvisa\u00e7\u00e3o. O foco est\u00e9tico de Rui Costa era a cria\u00e7\u00e3o de pe\u00e7as musicais \u2018abertas\u2019 que procuravam deixar um rasto de ambiguidade na mente do ouvinte em vez de propor \u2018sensa\u00e7\u00f5es\u2019 ou \u2018estados de esp\u00edrito\u2019 \u00f3bvios. Tal era feito justapondo e colocando em loop fontes sonoras processadas e construindo estruturas musicais de lenta progress\u00e3o ou repetitivas. Cada uma das quatro sec\u00e7\u00f5es de Early Electronic Music 1998 \u2013 2002, embora partilhando um car\u00e1cter comum, representa diferentes abordagens e objectivos.<\/p>\n

No-Man\u2019 Bay, de 1998, \u00e9 o \u00e1lbum mais \u2018musical\u2019 da carreira de Rui Costa. Foi essencialmente produzido com um sintetizador anal\u00f3gico, uma caixa de ritmos e um sequenciador e consistiu num exerc\u00edcio em que instrumentos criados para m\u00fasica electr\u00f3nica \u2018tonal\u2019 e \u2018r\u00edtmica\u2019 foram levados para al\u00e9m dos seus limites, at\u00e9 um lugar de maior densidade sonora e imprevisibilidade.<\/p>\n

Incidents of mirror-travel, produzido em 1999, representa uma grande mudan\u00e7a na abordagem de Rui Costa \u00e0 composi\u00e7\u00e3o sonora, no sentido em que foi criado com um ambiente de programa\u00e7\u00e3o da sua autoria, usando o princ\u00edpio de \u2018sistemas quase est\u00e1veis\u2019, os quais alternam entre modos \u2018ordeiros\u2019 mas est\u00e3o sempre sujeitos a for\u00e7as que os empurram na direc\u00e7\u00e3o do caos.<\/p>\n

Granular Footsteps, de 2000, embora partilhe algumas das caracter\u00edsticas est\u00e9ticas e processuais do seu predecessor, tem um maior foco na materialidade do som, tendo sido criado com uma paleta sonora mais diversa e incluindo mais n\u00edveis de abstrac\u00e7\u00e3o e tens\u00e3o entre cada uma das fontes sonoras.<\/p>\n

Droning, de 2002, \u00e9 uma colec\u00e7\u00e3o de 67 miniaturas originalmente pensadas para servir de base para trabalhos futuros. Utiliza os mesmos princ\u00edpios de Granular Footsteps, embora esteja completamente centrado nos elementos f\u00edsicos do som, sem qualquer tipo de inten\u00e7\u00f5es composicionais.<\/p>\n