{"id":18753,"date":"2023-06-27T15:20:11","date_gmt":"2023-06-27T15:20:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.binauralmedia.org\/news?post_type=avada_portfolio&p=18753"},"modified":"2023-06-27T15:22:40","modified_gmt":"2023-06-27T15:22:40","slug":"coletivo-gmurda","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/www.binauralmedia.org\/news\/arquivo\/portfolio-items\/coletivo-gmurda","title":{"rendered":"Coletivo GMURDA"},"content":{"rendered":"
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Locais abandonados<\/strong><\/p>\n

Os artistas interm\u00e9dia brasileiros, S\u00e9rgio Bonilha e Luciana Ohira ir\u00e3o proceder com casos de investiga\u00e7\u00e3o criativa sobre a percep\u00e7\u00e3o extra-sensorial de experi\u00eancias fora do corpo, relacionadas ao que um poder\u00e1 chamar de \u201cmobilidade da alma\u201d; O artista sonoro italiano Riccardo Bertan ir\u00e1 assumir a sua condi\u00e7\u00e3o de turista para trabalhar sobre a lenta e parada correspond\u00eancia que contrasta com os ritmos do quotidiano; O artista sonoro americano, agora residente em Berlim, Pierce Warnecke prop\u00f5e a procurade caminhos que levam ao nada e ao desenvolvimento de conclus\u00f5es criativas; O artista portugu\u00eas Jo\u00e3o Farelo, ir\u00e1 estabelecer um contacto directo entre ritmos passados e correntes de pastoral e transum\u00e2ncia. Por fim, o coletivo GMURDA, (composto por Tiago Carvalho, Bruno Caracol, Aleksandra Vercauteren, Pedro Ferreira e Odair Monteiro) tem-se dedicado a perscrutar v\u00e1rios locais abandonados e esquecidos (um s\u00edmbolo perfeito da mobilidade da vida, um que pode ligar-se \u00e0 emigra\u00e7\u00e3o ou at\u00e9 mesmo \u00e0 morte), na \u00c1rea Metropolitana de Lisboa com o prop\u00f3sito deactiv\u00e1-los sonoramente com o desenvolvimento de improvisa\u00e7\u00f5es sonoras e corporais envolvendo materiais encontrados. A metodologia de explora\u00e7\u00e3o dos lugares \u00e9 ap\u00f3crifa. Inscreve-se, depois de surgir espont\u00e2nea, atrav\u00e9s da reciprocidade entre aquilo que os lugares nos doaram e o que neles rabiscamos, como uma crian\u00e7a diante de um papel e um estojo de l\u00e1pis de cor. Os lugares n\u00e3o s\u00e3o assim descobertos, mas inaugurados, sempre re-aparecendo num encontro concreto que ocorre naquela ef\u00e9mera baliza temporal, fora das coordenadas que os definiam elimitavam ou das fun\u00e7\u00f5es que os justificavam. A entrada \u00e9 ent\u00e3o negociada com veda\u00e7\u00f5es, muros ou serventias apertadas. Os interesses de cada um v\u00e3o se desdobrando na explora\u00e7\u00e3o de tais espa\u00e7os e \u00e9 a\u00ed que os rostos da violoncelista, do pintor, do tradutor-baterista, do pai e do desempregado perdem os r\u00f3tulos categ\u00f3ricos e se conjugam numa vontade comum de descoberta sonora.<\/p>\n<\/div>\n

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-A piscina sem \u00e1gua ou nadadores;<\/p>\n<\/div>\n

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-A bateria sem armas ou soldados;<\/p>\n<\/div>\n

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-A cisterna sem sedes para matar;<\/p>\n<\/div>\n

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-O restaurante sem clientes e vitualhas;<\/p>\n<\/div>\n

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-A escola sem alunos e professores;<\/p>\n<\/div>\n

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-O silo sem cereais e sem bocas que queiram farinha;<\/p>\n<\/div>\n

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Todos estes espa\u00e7os permanecem, mas j\u00e1 n\u00e3o existem enquanto ligados ao prop\u00f3sito para o qual foram desenhados. Subsistem, orgulhosos, na sua in\u00e9rcia monumental, num abra\u00e7o de pedra todos os dias oferecido aos transeuntes. Mais do que desertos ou ru\u00ednas est\u00e9reis, acreditamos serem territ\u00f3rios prenhes, aptos a dar os reflexos que lhes oferecemos. N\u00e3o est\u00e3o esgotados ou falidos para l\u00e1 de uma conjuntura pol\u00edtico-econ\u00f3mica que determinou oseu encerramento. Continuam a povoar a cidade, convidando a uma leitura que n\u00e3o \u00e9 mais do que a partilha de uma viv\u00eancia comum. Podemos assim ver cada lugar como expressando um vocabul\u00e1rio pr\u00f3prio, cujas palavras s\u00e3o estilha\u00e7os, vidros, reboco, azulejos, embalagens, ferrugem e madeirame e que pontuamos com a nossa presen\u00e7a, detalhando em conjunto os pormenores do seu abandono. Cada estrutura vai respirando a sua morte e n\u00f3s recuperamos esses bocados da sua decad\u00eancia, retirando-os dos seus caix\u00f5es silenciosos e insuflando-lhes uma breve vida sonora. Estacionados, guardam a mem\u00f3ria de um certo uso, de outros gestos, de alguns corpos. Trazemo-los para o nosso agora pelo movimento e pelo som; porque este \u00e9, em si, profundamente relacional. Ele fala e expande os conte\u00fados invis\u00edveis dos objectos atrav\u00e9s do (con)tacto entre duas superf\u00edcies. Boicota o isolamento da interioridade de cada um, a pretensa indivisibilidade solit\u00e1ria que impede a comunica\u00e7\u00e3o entre seres. O som \u00e9 essa ponte poss\u00edvel mas necess\u00e1ria, a s\u00edntese viva de um encontro entre duas entidades que se julgam distintas. Ouvindo aprendemos a ser.<\/p>\n<\/div>\n

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GMURDA come\u00e7ou o seu percurso no RDA69, espa\u00e7o colectivo nos Anjos, em Lisboa, de onde herdou parte do seu acr\u00f3nimo. Desde Novembro de 2012, visitou espa\u00e7os como a Piscina do Areeiro, o Restaurante Panor\u00e2mico de Monsanto, a Bateria Militar da Trafaria, Quartel da NATO na Costa da Caparica, a Escola T\u00e9cnica Afonso Domingues, o Complexo Industrial do Barreiro, entre outros.<\/p>\n<\/div>\n

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GMURDA s\u00e3o:<\/p>\n<\/div>\n

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Aleksandra Verkauteren<\/p>\n<\/div>\n

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Nasceu em Gooik, B\u00e9lgica, em 1987. Quando n\u00e3o est\u00e1 a fazer investiga\u00e7\u00e3o em lingu\u00edstica, faz as vezes de maestro numa banda de samba. Tocou violoncelo na banda Kajcata e pertenceu \u00e0 orquestra da Universidade de Gent e da Escola de M\u00fasica Municipal de Gooik. Gosta de comer e cozinhar, especialmente plantas, hortas e mezinhas caseiras.<\/p>\n<\/div>\n

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Bruno Caracol<\/p>\n<\/div>\n

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Vive em Lisboa. Em 2012 participou do evento ‘Ora Bolas, H\u00e1 Espa\u00e7o, Vamos Us\u00e1-lo’ com a instala\u00e7\u00e3o ‘Tina’. Entre 2009 e 2011 colaborou na produ\u00e7\u00e3o da resid\u00eancia art\u00edstica \u201cCapacete\u201d, no Rio de Janeiro. Neste per\u00edodo, participou do encontro V:E:R, na Terra Una, Minas Gerais, do programa de exposi\u00e7\u00f5es do CCSP, em S\u00e3o Paulo e junto com Maria Moreira e Marcelo Wasem, organizou o ciclo Jogos de Escuta, sobre\/com v\u00e1rios coletivos de artistas do Rio de Janeiro. Nos \u00faltimos anos viveu em Buenos Aires, Granada e Mem-Martins.<\/p>\n<\/div>\n

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Oda\u00edr Monteiro<\/p>\n<\/div>\n

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Emigrante de Cabo Verde, cresceu e foi educado nos bairros sociais da periferia lisboeta.Tem explorado a ilustra\u00e7\u00e3o, teatro, trabalho com crian\u00e7as enquanto cozinha em ambientes subversivos ou pedala para entregar encomendas.<\/p>\n<\/div>\n

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Pedro Ferreira<\/p>\n<\/div>\n

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Desde os Anjos, em Lisboa, participou em v\u00e1rias performances com base em textos dram\u00e1ticos de Peter Handke (Insulto ao p\u00fablico) ou do universo do heavy metal. Des(organiza) sess\u00f5es essencialmente de poesia beat musica da com alguma regularidade. Viveu em Berlim e Gra\u00e7a, e disfruta passar-se por baterista de uma banda de rock bem como grafitar em passadeiras.<\/p>\n<\/div>\n

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Tiago Carvalho<\/p>\n<\/div>\n

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Vagueia em Lisboa desde 1981. Licenciado em Engenharia do Ambiente, P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o em Planeamento Regional e Urbano e mestre em Filosofia e Est\u00e9tica da Natureza e do Ambiente. Colaborou na R\u00e1dio Zero at\u00e9 2006. Foi bolseiro de investiga\u00e7\u00e3o em paisagens sonoras no Instituto Superior T\u00e9cnico. Participou na resid\u00eancia art\u00edstica promovida por Binaural NODAR com Lu\u00eds Costa, Patrick Mckinley e Marja Lisa-Plats em 2010 no \u00e2mbito do Paivascapes 2011; Com o seu texto \u201cA est\u00e9tica do som na paisagem e na arquitetura” contribuiu para o livro \u201cFilosofia e Arquitectura da Paisagem: um Manual\u201d, CFUL, 2012. Quando n\u00e3o caminha, pedala e quando n\u00e3o pedala escrevinha.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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