Contempla\u00e7\u00f5es<\/strong><\/p>\n O trabalho sonoro \u201cContempla\u00e7\u00f5es\u201d reflete sobre o corpo humano.<\/p>\n<\/div>\n Para implementar o trabalho, dever\u00e3o ser encontradas pelo menos cinco pessoas da regi\u00e3o do Maci\u00e7o da Gralheira que ir\u00e3o ler uma lista de partes individuais do corpo, o que ser\u00e1 gravado usando um gravador de \u00e1udio. Estas grava\u00e7\u00f5es ir\u00e3o servir como uma base para a composi\u00e7\u00e3o que, como descrito acima, se move pacificamente do som da linguagem-\u00e0 imobilidade – ao som da linguagem. As grava\u00e7\u00f5es de \u00e1udio dever\u00e3o ser feitas num local com significado religioso para as pessoas (por exemplo, na igreja de uma aldeia).<\/p>\n<\/div>\n O referencial te\u00f3rico de “Contempla\u00e7\u00f5es” deriva do conceito de “Rosto” do fil\u00f3sofo de religi\u00e3o, o judeu Emmanuel Levinas. Em “O rosto de Outrem” – Levinas expande o conceito de rosto a todas as partes do corpo – o divino torna-se ent\u00e3o imediatamente presente.<\/p>\n<\/div>\n No seu ensaio “A Vida Prec\u00e1ria”, a fil\u00f3sofa Judith Butler refere-se \u00e0 categoria de “Rosto” de Levinas e descreve o “Rosto” como algo pr\u00e9-lingu\u00edstico, como um “tipo de som”.<\/p>\n<\/div>\n O trabalho sonoro “Contempla\u00e7\u00f5es” espera que este som emerja e assume que algo \u00e9 capaz de aparecer na cor tonal de como as pessoas do maci\u00e7o da Gralheira falam, da sua entona\u00e7\u00e3o, de como come\u00e7am e interrompem a fala, algo de cada som, de cada “rosto”, de cada ser eterno.<\/p>\n<\/div>\n O “som” que aparece \u00e9 espec\u00edfico e ligado \u00e0s pessoas da regi\u00e3o do maci\u00e7o da Gralheira. Nesse sentido, n\u00e3o \u00e9 concreto e gira em torno de algo geral.<\/p>\n<\/div>\n Nos in\u00edcio dos anos 90 come\u00e7ou a sua atividade art\u00edstica, tendo trabalhado com artistas e ensambles como Alfred 23 Harth, R\u00fcdiger Carl, Lasse-Marc Riek e Otomo Yoshihide. O seu trabalho move-se no interface entre o som e a arte m\u00e9dia, tendo como parte essencial o fen\u00f3meno da “dura\u00e7\u00e3o”. Nos \u00faltimos anos tem posto isto em pr\u00e1tica usando estrat\u00e9gias de remo\u00e7\u00e3o e aparamento. J\u00e1 exibiu trabalhos em festivais internacionais e espa\u00e7os expositivos como Wien Modern (Viena), Art Electronica (Linz), Museu de Serralves (Porto) e Transmediale (Berlim).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div> OBRAS ART\u00cdSTICAS<\/strong><\/p>\n<\/div>