An Encircled Reflection: Em \u201cAn Encircled Reflection: Resounding Nodar\u201d (\u201cUma Reflex\u00e3o em C\u00edrculos: Fazendo Ressoar Nodar\u201d), os media, os materiais empregues nesta instala\u00e7\u00e3o foram o some o espa\u00e7o f\u00edsico. Fiz uso da audi\u00e7\u00e3o e de um gravador para recolher e transformar sons diversos em qualquer coisa distinta ao devolv\u00ea-los a um percurso ambiental. \u201cAn EncircledReflection\u2019 \u00e9 uma instala\u00e7\u00e3o que tra\u00e7a um mapa territorial, com uma estrutura solta, deixada \u00e0 interpreta\u00e7\u00e3o, e a cria\u00e7\u00e3o sonora do autor incorporando o mesmo n\u00edvel de visibilidade que a paisagem sonora. A obra apresenta pe\u00e7as musicais com base em sons naturais e electr\u00f3nicos, moldados num conjunto de discretas pe\u00e7as espalhadas por um caminho \u00e0 volta de Nodar.<\/p>\n<\/div>\n A minha primeira aproxima\u00e7\u00e3o a Nodar, consistiu em efectuar grava\u00e7\u00f5es de \u201cprimeiras impress\u00f5es\u201d. Gravei durante tr\u00eas dias sonoridades comuns: os p\u00e1ssaros, as abelhas, as cigarras, e devolvi-as \u00e0 natureza. N\u00e3o tinha um plano exacto para o que viria a fazer nesse percurso ambiental a realizar na aldeia. Tal foi algo que surgiu ap\u00f3s os tr\u00eas dias de grava\u00e7\u00e3o e de explora\u00e7\u00e3o em Nodar.<\/p>\n<\/div>\n Em Nodar o som \u00e9 muit\u00edssimo v\u00edvido e alto, envolvendo-nos do minuto em que acordamos at\u00e9 ao momento em que nos vamos deitar. N\u00e3o \u00e9 um ru\u00eddo industrial nem sequer provocado pelo homem, \u00e9 a natureza pura, o rio e a forma como este est\u00e1 situado no vale.<\/p>\n<\/div>\n Inicialmente pretendia efectuar uma composi\u00e7\u00e3o simples na paisagem. Ao ver a paisagem de uma perspectiva a\u00e9rea antes da minha chegada e, por outro lado, tentando perceber como essa paisagem seria, pensando tamb\u00e9m em como poderia fazer com que cada pessoa pudesse incorporar algum tipo de som na paisagem. Comecei por captar diferentes camadas de paisagem e pensei: porque n\u00e3o fazer com que os altifalantes sejam os pr\u00f3prios executantes? Pensei em reintroduzir o som de volta \u00e0 sua \u00e1rea: os p\u00e1ssaros a ouvir p\u00e1ssaros, a minha composi\u00e7\u00e3o reintroduzida no espa\u00e7o e a minha resposta a isso.<\/p>\n<\/div>\n Esta \u201cm\u00fasica\u201d tocada a trav\u00e9s de altifalantes escondidos na paisagem fez esbater a aten\u00e7\u00e3o entre o que foi criado e colocado pelo artista e a paisagem sonora existente. N\u00e3o pretendi expressar ideias sob forma musical, mas sim interagir com aquilo que pr\u00e9-existia no local.<\/p>\n<\/div>\n Ao explorar uma fus\u00e3o dos sentidos, estava a sugerir que o p\u00fablico parasse por um momento para escutar os sons, pensasse de onde os mesmos provinham e qual o seu lugar no meio ambiente.<\/p>\n<\/div>\n As colunas que constru\u00ed n\u00e3o tinham qualquer qualidade est\u00e9tica, pelo que o essencial era ouvir a paisagem e tentar transmitir isso ao p\u00fablico. Ao colocar os sons na paisagem, com as pessoas a atravess\u00e1-los, pretendi que elas experiencias sem o lugar pela escuta, questionando que sons estariam a ouvir. Nesta pe\u00e7a imaginei que o p\u00fablico fosse levado a procurar pelos sons, tentando descobrir de onde provinham, esquecendo-se durante o processo por que motivo procuravam e continuando t\u00e3o somente a caminhar.<\/p>\n<\/div>\n Num determinado ponto do percurso dei a escutar uma improvisa\u00e7\u00e3o que tinha efectuado antes numa casa abandonada, a qual consistiu na minha interac\u00e7\u00e3o com esse espa\u00e7o, o que foi algo irrepet\u00edvel que s\u00f3 poderia acontecer naquele lugar. \u00c9 muito espec\u00edfico encontrar esta casa de tijolo e cimento com os materiais nela existentes e tocar com eles, tentando encontrar diferentes qualidades ac\u00fasticas e resson\u00e2ncias. Quando vou para al\u00e9m do simples gesto de pousar o microfone, estou inteiramente consciente que estou no campo da interac\u00e7\u00e3o humana com o ambiente, mas \u00e9 apenas a partir do momento em que come\u00e7o a tomar decis\u00f5es que podemos falar de improvisa\u00e7\u00e3o. \u00c9 a\u00ed que tra\u00e7o a linha de separa\u00e7\u00e3o entre grava\u00e7\u00e3o de campo (\u201cfield recording\u201d) e improvisa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n Outra das minhas inten\u00e7\u00f5es foi criar uma partitura mini mal baseada em dura\u00e7\u00f5es. Estava interessado em arranjar uma forma de me distanciar do processo de tomada de decis\u00f5es, sobre quando e o que tocar, para apenas decidir quanto tempo tocar. E para cada dura\u00e7\u00e3o temporal criada eu coloquei um \u00fanico tom sinuso idalou uma frequ\u00eancia que permitisse delinear o perfil do espa\u00e7o, fazendo assim ressaltar as suas qualidades inerentes.<\/p>\n<\/div>\n Por outro lado, do outro lado da colina onde se situa Nodar, compus uma pequena pe\u00e7a com harm\u00f3nio, a qual representou fundamentalmente uma ideia, uma inten\u00e7\u00e3o, que tem a ver com aquilo que sentiem rela\u00e7\u00e3o a esse lado da aldeia.<\/p>\n<\/div>\n Ben Owen \u00e9 um artista sonoro oriundo dos EUA. Formou-se em Hist\u00f3ria da Arte e BFA Studio Art (escultura e serigrafia) pela Virginia Commonwealth University. \u00c9 um investigador, explorador e ilustrador das propriedades f\u00edsicas do mundo em que vivemos. O seu trabalho com diversos media, como o som, o v\u00eddeo e a litografia, \u00e9 motivado pelo desejo de compreender profundamente a vida interior dos materiais com que trabalha, mais do que um impulso de sentir o seu car\u00e1cter e vida interior. Neste momento, o seu trabalho inclui performances baseadas em partituras visuais, colabora\u00e7\u00f5es \u00e1udio e v\u00eddeo. Tem realizado diversas performances em museus, festivais e galerias de Nova Iorque, Brooklyn, Calif\u00f3rnia, T\u00f3quio e Berlim.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div> OBRAS ART\u00cdSTICAS<\/strong><\/p>\n<\/div>
\nResounding Nodar<\/strong><\/p>\n