Klanghelm\/ Sonic Helmet<\/strong><\/p>\n A nossa experi\u00eancia quotidiana \u00e9 baseada, em geral, em dois n\u00edveis: o \u201cn\u00edvel dos olhos\u201d e o \u201cn\u00edvel do ouvido\u201d. A percep\u00e7\u00e3o auditiva determina a sensa\u00e7\u00e3o de profundidade e de tamanho de um espa\u00e7o. A nossa percep\u00e7\u00e3o difere tendo em conta o tamanho do corpo e o posicionamento no espa\u00e7o.Outro aspecto da percep\u00e7\u00e3o auditiva \u00e9 a incorpora\u00e7\u00e3o da plasticidade e da materialidade presentes na fonte sonora e na estrutura do espa\u00e7o. O som evoca tamb\u00e9m o aspecto t\u00e1ctil da fonte sonora e a percep\u00e7\u00e3o multi-sensorial do receptor. Esta percep\u00e7\u00e3o sonora \u00e9 a chave para a complexidade da experi\u00eancia sensorial em determinado ambiente, ligando a identidade do espa\u00e7o com a mem\u00f3ria pessoal, os sentidos e a imagina\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n O ambiente tem sempre aspectos diferentes, por exemplo,o espa\u00e7o urbano, o ambiente rural, etc. Considerando a diferen\u00e7a de complexidade da estrutura do espa\u00e7o e da densidade da informa\u00e7\u00e3o, a aceita\u00e7\u00e3o por parte dos sentidos do corpo dum determinado ambiente tem igualmente uma qualidade diferente. A minha pr\u00e1tica art\u00edstica est\u00e1 relacionada particularmente com as seguintes quest\u00f5es:<\/p>\n<\/div>\n No in\u00edcio pensava desenvolver um projecto \u201c\u00e1udio-t\u00e1ctil\u201d, mas estava tudo em aberto porque queria primeiro ter uma impress\u00e3o do local. A ideia era caminhar pelas redondezas, equanto ao resultado final, tinha a inten\u00e7\u00e3o de usar o meu \u201cKlanghelm \/ Sonic Helmet\u201d (capacete s\u00f3nico),o qual proporciona uma experi\u00eancia s\u00f3nica peculiar, gerando,atrav\u00e9s dos seus tr\u00eas canais \u00e1udio, uma percep\u00e7\u00e3o tanto auditiva como t\u00e1ctil. O capacete transfere um sinal \u00e1udio em vibra\u00e7\u00f5es t\u00e1cteis.<\/p>\n<\/div>\n Na altura da minha chegada a Nodar,o som do meio ambiente era incr\u00edvel: cheio de r\u00e3s, algo relacionado com a esta\u00e7\u00e3o do ano, e os chocalhos das vacas, das ovelhas e das cabras, por isso logo desisti das ideias iniciais que trazia. Queria come\u00e7ar do nada, abrir os meus ouvidos. Assim comecei a gravar alguns dos sons que me deixaram impressionado, como aquele som das r\u00e3s. Em Berlim, onde resido, sinto falta do som das r\u00e3s. Vivi vinte anos no Jap\u00e3o, na prov\u00edncia, e aquele som das r\u00e3s relembra-me a minha inf\u00e2ncia. Julgo que esse som teve um grande impacto sobre mim, dado que faz parte de minha biografia sonora.<\/p>\n<\/div>\n Assim, procurei criar um objecto sonoro que pudesse imitar o som das r\u00e3s, mas tal revelou-se imposs\u00edvel, e comecei a procurar, caminhando pelas redondezas, outros sons que me agradassem.Foi ent\u00e3o que comecei a usar um cajado para me ajudar nas caminhadas e descobri que esse objecto tamb\u00e9m produzia som.Esse som resulta da minha ac\u00e7\u00e3o, da caminhada, do espa\u00e7o envolvente. Descobri uma rela\u00e7\u00e3o entre a minha ac\u00e7\u00e3o e o espa\u00e7o envolvente atrav\u00e9s deste objecto. Ao andar pela relva ou pelas pedras que existem debaixo da ponte, produzo sempre um som diferente. Ent\u00e3o constru\u00ed v\u00e1rios objectos distintos, alguns com paus de madeira, outros com pedras, que produziam sons diferentes em contacto com o ch\u00e3o. Andava em Nodar com microfones ligados aos meus p\u00e9s, os canais esquerdo e direito separados (em est\u00e9reo), e um ou dois microfones no objecto, o cajado. Este movimento cria um ambiente sonoro muito interessante se o ouvirmos atrav\u00e9s do meu capacete s\u00f3nico, j\u00e1 que podemos sentir a profundidade e a altura, tal como numa imagem sonora tridimensional.<\/p>\n<\/div>\n A ideia de trabalhar com som relacionava-se com os seus aspectos t\u00e1cteis. O som inclui n\u00e3o s\u00f3 a percep\u00e7\u00e3o auditiva mas tamb\u00e9m a percep\u00e7\u00e3o t\u00e1ctil. O som evoca em cada um de n\u00f3s a lembran\u00e7a do tacto de qualquer material. Da\u00ed a minha vontade em utilizar diferentes materiais, como a madeira, a pedra, etc. Queria usar materiais fortes, como aqueles que se encontram em Nodar. O peso de cada pedra influencia igualmente o som. Recolhi diferentes sons t\u00e1cteis e fiz uma colagem que tenta contar uma pequena hist\u00f3ria dos paus que se encontram em Nodar.<\/p>\n<\/div>\n Gosto de interagir com os sons, o que por vezes me leva a desenvolver algo nesse processo de jogar com o som. Neste caso, criei um objecto com uma roda feita a partir de uma pedra e de um cajado de madeira. O material adquiriu uma fun\u00e7\u00e3o, e assim foi capaz de gerar complexidade. Ao adicionar mais fun\u00e7\u00f5es, tornamos o som mais complexo, mas ao complicarmos em demasia corremos o risco de perder a simplicidade do som.<\/p>\n<\/div>\n Um aspecto importante do meu trabalho \u00e9 a minha rela\u00e7\u00e3o com grava\u00e7\u00f5es. Apercebi-me da diferen\u00e7a enorme que separa o som gravado daquele que ouvimos na realidade. Na percep\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o a grava\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o fiel como os nossos ouvidos, assim comecei a pensar em usar microfones como ouvidos extens\u00edveis, dando-me a possibilidade de inventar o espa\u00e7o, como se o desenhasse com os microfones. Desta vez, utilizei um gravador de quatro canais, o que significava ter quatro ouvidos no meu corpo e por vezes no objecto, o que significava que o ouvido estava colocado no objecto. O som do objecto est\u00e1 muito pr\u00f3ximo dos ouvidos quando usamos o capacete s\u00f3nico.Conceber este ambiente utilizando quatro perspectivas foi a base da minha ideia.<\/p>\n<\/div>\n Satoshi Morita \u00e9 um artista sonoro Japon\u00eas baseado em Berlim. \u00c9 formado em Estudos Sonoros pela Universidade de Artes de Berlim. Tem apresentado in\u00fameras instala\u00e7\u00f5es sonoras em galerias, museus e espa\u00e7os n\u00e3o convencionais na \u00c1ustria, Inglaterra e em diversos locais da Alemanha. Desenvolve ainda pe\u00e7as para r\u00e1dio em prestigiadas emiss\u00f5es de arte r\u00e1dio (WDR 3,Deutchland radio Kultur, etc.) Obteve uma men\u00e7\u00e3o honrosa no Prix Ars Electronica de 2008.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div> OBRAS ART\u00cdSTICAS<\/strong><\/p>\n<\/div>\n