Any way the wind blows<\/strong><\/p>\n \u00abAny Way the Wind Blows\u00bb (\u201cSopre o Vento Como Soprar\u201d) \u00e9 um trabalho de instala\u00e7\u00e3o e grava\u00e7\u00e3o sonora planeado para uma resid\u00eancia de duas semanas.<\/p>\n<\/div>\n Conceptualmente, lidei com a no\u00e7\u00e3o do lugar da arte como algo que existe aos olhos do espectador.Como naquele velho prov\u00e9rbio: \u201cquando uma \u00e1rvore cai na floresta e ningu\u00e9m ouve ser\u00e1 que ela caiu?\u201d<\/p>\n<\/div>\n A minha proposta de trabalho inicial foi inspirada pelo artista pl\u00e1stico Richard Long que registou os seus longos passeios com fotografias das esculturas que ia fazendo com materiais recolhidos nos locais por onde passava.Pensei fazer aqui algo semelhante com o som, caminhando pelas colinas,com instala\u00e7\u00f5es tempor\u00e1rias ou interven\u00e7\u00f5es utilizando elementos de Nodar, sobretudo o vento, gravando ou amplificando-o atrav\u00e9s de diferentes meios.Ia usar cabos de a\u00e7o, cordas de piano e microfones piezo-el\u00e9ctricos que constru\u00ed com varetas e fio de a\u00e7o para captar as vibra\u00e7\u00f5es dos ramos e das folhas das \u00e1rvores,ou somente do vento a soprar atrav\u00e9s delas, e ent\u00e3o amplificar estes sons atrav\u00e9s de altifalantes, que levei comigo para os montes.<\/p>\n<\/div>\n O prop\u00f3sito foi reintroduzir, em forma de reflexo sonoro, os sons no ambiente. Mais tarde, as grava\u00e7\u00f5es destas interac\u00e7\u00f5es do ambiente com o pr\u00f3prio ambiente serviram para uma s\u00e9rie de composi\u00e7\u00f5es, bem como para a documenta\u00e7\u00e3o do projecto. Estes locais foram tamb\u00e9m registados com v\u00eddeo e fotografias, dando ao projecto uma quantidade consider\u00e1vel de documenta\u00e7\u00e3o da obra e do processo.<\/p>\n<\/div>\n O trabalho que eu imaginei fazer no in\u00edcio foi o que acabei por realizar, apesar dos cabos de a\u00e7o n\u00e3o terem conseguido amplificar o som tanto quanto eu gostaria, porque os amplificadores que utilizei n\u00e3o eram suficientemente potentes. Acabei por encontrar outras formas de trabalhar com os microfones piezo-el\u00e9cticos e os cabos de a\u00e7o tamb\u00e9m se revelaram bastante \u00fateis, tendo ficado muito contente com o resultado. Tamb\u00e9m n\u00e3o tive em considera\u00e7\u00e3o a dist\u00e2ncia entre os locais, pelo que acabei por ser guiado de carro pelo Lu\u00eds Costa da Binaural\/Nodar. Por\u00e9m, nas duas primeiras interven\u00e7\u00f5es fui sozinho e demorei cerca de uma hora, apesar de que andar com muito equipamentos e pode tornar demasiado cansativo com temperaturas elevadas. Estes foram os dois \u00fanicos problemas que encontrei e, naturalmente, como qualquer citadino ignorante: a meteorologia-n\u00e3o h\u00e1 muito que se possa fazer quando est\u00e1 a chover.<\/p>\n<\/div>\n A identidade de um lugar \u00e9 por vezes o ponto de partida para as minhas instala\u00e7\u00f5es. Procuro por impulso um lugar e aquilo que quero (ou posso) fazer. E acontece vir a perceber o que quero e posso fazer apenas depois de chegar a esse lugar. Por essa raz\u00e3o, tentei conhecer a comunidade de Nodar atrav\u00e9s do meu trabalho sonoro, tentando ter uma ideia do lugar e captando o sentido do lugar para o canalizar posteriormente para o meu trabalho.<\/p>\n<\/div>\n Parece-me que o som n\u00e3o foi a t\u00f3nica do projecto mas sim trabalhar no contexto do som para me orientar no meio ambiente. Apesar de ter gravado tudo o que fiz (\u00e1udio e v\u00eddeo), o mais importante para mim foi subir estes montes, criando estas instala\u00e7\u00f5es a partir do meio ambiente.Para mim este foi o ponto essencial de todo o processo: descobrir o meu lugar no meio ambiente atrav\u00e9s do som.<\/p>\n<\/div>\n \u00c9 atrav\u00e9s do som que eu tenho uma maior percep\u00e7\u00e3o de um ambiente e \u00e9 isso que espero que o p\u00fablico experiencie. \u00c9 evidente que ali n\u00e3o havia ningu\u00e9m para ver os trabalhos, pelo que, a esse n\u00edvel, a abordagem se tornou conceptual, porque eu n\u00e3o tenho verdadeiramente nada para mostrar a n\u00e3o ser os registos documentais. Talvez a documenta\u00e7\u00e3o visual seja at\u00e9 mais importante do que a documenta\u00e7\u00e3o \u00e1udio-as grava\u00e7\u00f5es sonoras s\u00e3o \u00f3ptimas mas o mais curioso \u00e9 ver que n\u00e3o h\u00e1 ningu\u00e9m na montanha a n\u00e3o ser eu com os altifalantes, tocando nos cabos, com todos estes microfones, criando um sistema completo para trabalhar com o meio ambiente.<\/p>\n<\/div>\n Ao contr\u00e1rio de outros projectos que parecem ser baseados no trabalho com grava\u00e7\u00f5es sonoras,senti que estava a trabalhar sobretudo com o meio ambiente, a tentar devolver o som a esse mesmo ambiente, amplificando-o atrav\u00e9s dos cabos e microfones piezo-el\u00e9ctricos, criando por fim a sua \u201csombra sonora\u201d. Alcancei um sentimento profundo de cada lugar ao criar uma instala\u00e7\u00e3o.Nunca pretendi impor a minha presen\u00e7a no meio ambiente, tentando acentuar o espa\u00e7o pr\u00e9-existente\u2013limitando-me a activar o espa\u00e7o envolvente.<\/p>\n<\/div>\n Ao criar uma instala\u00e7\u00e3o sonora n\u00e3o me preocupa tanto a qualidade dos sons que depois distribuo no espa\u00e7o, interessa-me sobretudo que haja uma percep\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o. Eu uso o som para activar o lugar, alargando a aten\u00e7\u00e3o que damos ao espa\u00e7o. Quando trabalho num determinado lugar tento encontrar um som que n\u00e3o se imponha ao espa\u00e7o, que de alguma forma suporte o ambiente natural ac\u00fastico do lugar.<\/p>\n<\/div>\n Resumindo, penso no trabalho realizado por mim como trabalho ambiental. N\u00e3o o julgo sequer como trabalho sonoro mas como trabalho ambiental no contexto do som.<\/p>\n<\/div>\n Jason Kahn actua quer a solo quer de forma colaborativa, usando percuss\u00e3o, sintetizador anal\u00f3gico ou computador, em combina\u00e7\u00f5es vari\u00e1veis. Para grupos de improvisa\u00e7\u00e3o dirigida, construiu um sistema pr\u00f3prio de nota\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica. Concebe ainda instala\u00e7\u00f5es sonoras para espa\u00e7os espec\u00edficos. Estas centram-se em quest\u00f5es ligadas \u00e0 percep\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o atrav\u00e9s do som. Em 1997, fundou a editora independente de CD \u201cCut\u201d, tendo produzido at\u00e9 \u00e0 data vinte e cinco CD\u2019s, do pr\u00f3prio trabalho e de outros artistas.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div> OBRAS ART\u00cdSTICAS<\/strong><\/p>\n<\/div>