G.D Parada<\/strong><\/p>\n Um projecto sonoro centrado na actividade de um pequeno clube de futebol amador, Grupo Desportivo de Parada, na pequena aldeia de Parada de Ester (Castro Daire, Portugal). OG.D. Parada constitui um motivo de orgulho local por jogar na Divis\u00e3o de Honra da Associa\u00e7\u00e3o de Futebol de Viseu. O projecto procurou investigar aquilo que o G.D. Parada representa para a comunidade local, atrav\u00e9s da realiza\u00e7\u00e3o de trabalho com paisagens sonoras detalhadas que envolveram a equipa, quer nas sess\u00f5es de treinos quer em competi\u00e7\u00e3o. O registo das sess\u00f5es de treino envolveu uma s\u00e9rie de t\u00e9cnicas de grava\u00e7\u00e3o sonora de campo, est\u00e9reo e multicanal, de forma a ser captados os sons das jogadas estudadas e dos exerc\u00edcios. O projecto teve uma primeira resid\u00eancia em Outubro 2008,cujos resultados preliminares foram apresentados no bar do G.D. Parada na forma de uma instala\u00e7\u00e3o sonora e v\u00eddeo, a qual precedeu um intenso jogo com a equipa rival do Lamelas. Na segunda resid\u00eancia foram efectuados registos sonoros e v\u00eddeos adicionais e ser\u00e1 preparada uma instala\u00e7\u00e3o sonora e v\u00eddeo multicanal final a ser apresentada em espa\u00e7os expositivos de arte contempor\u00e2nea. O projecto foi concebido como uma modesta fase de investiga\u00e7\u00e3o\/trabalho que pudesse ser realizada no \u00e2mbito de uma resid\u00eancia de quatro semanas na Binaural\/Nodar em Setembro de 2008. H\u00e1 alguns anos, eu tinha j\u00e1 pesquisado e trabalhado com aspectos sonoros das multid\u00f5es no futebol atrav\u00e9s de grava\u00e7\u00f5es multi-canal com microfones binaurais, e ainda me encontro a desenvolver um trabalho sonoro importante para um est\u00e1dio de futebol. O problema \u00e9 que isto demora algum tempo: os clubes de futebol nas primeiras ligas do campeonato de futebol da Inglaterra s\u00e3o entidades com numerosos interesses econ\u00f3micos, para n\u00e3o falar que s\u00e3o, compreensivelmente, proteccionistas nas suas rela\u00e7\u00f5es p\u00fablicas. O G.D. Parada constituiu uma oportunidade para investigar alguns dos meus interesses fundamentais no futebol, o local e o som, numa escala diferente e num contexto diferente. A maioria dos meus trabalhos mais recentes t\u00eam em comum um processo de grava\u00e7\u00e3o sonora de campo (\u201cfeld recording\u201d) e de arquivo de forma a explorar actividades ritualizadas ou eventos, sejam eles sociais, religiosos ou outros. E em todo esse trabalho os aspectos formais de como apresentar trabalhos com som gravado formam uma linha central da minha investiga\u00e7\u00e3o cr\u00edtica. Sendo o futebol amador em Portugal, nomeadamente nas zonas rurais, um mundo considerado pobre, pouco nobre, com actores de qualidade duvidosa, sem infra-estruturas, julgo que este projecto pode trazer uma imagem mais matizada, delicada, que pode nem sempre estar de acordo com este tipo de ideias generalizadas sobre um local ou uma arena social. Torna-se mais interessante quando come\u00e7amos a observar ou ouvir os detalhes. A import\u00e2ncia do futebol e a paix\u00e3o pelo mesmo que observei nas pessoas ligadas ao G.D. \u00a0Parada impressionou-me imenso. Eles n\u00e3o s\u00e3o menos s\u00e9rios com o seu trabalho do que eu sou com o meu. Inicialmente, eu estava interessado nos tipos de rela\u00e7\u00f5es que podem ser revelados entre os adeptos e o clube. Essa dial\u00e9ctica particular tinha sido uma caracter\u00edstica que borbulhava sob a superf\u00edcie do meu projecto anterior \u201cMy Only City\u201d, que documentouos \u00faltimos jogos do Coventry City FC no seu est\u00e1dio de Highfeld Road, durante o que acabou por ser uma temporada dif\u00edcil e nas v\u00e9speras da mudan\u00e7a do clube para longe de \u201ccasa\u201d, para um novo est\u00e1dio fora da cidade. Na verdade, o que se tornou rapidamente evidente ao trabalhar no Parada, particularmente nas suas sess\u00f5es de treino, foi que as rela\u00e7\u00f5es entre o \u201cstaf\u201d e os jogadores eram fundamentais para o car\u00e1cter e a imagem do clube. A rela\u00e7\u00e3o entre o clube e adeptos parece ter um papel menor, embora a venda de bilhetes deva pelo menos suportar uma pequena parte das finan\u00e7as do clube.<\/p>\n<\/div>\n Julgo que o sentido do clube de \u201caguentar-se acima das suas capacidades\u201d na primeira divis\u00e3o da regi\u00e3o, com recursos muito limitados, \u00e9 um facto muito interessante que observamos quando nos posicionamos no interior do clube e ouvimos as pessoas. A minha abordagem foi a de explorar a forma como a grava\u00e7\u00e3o sonora poderia revelar as rela\u00e7\u00f5es entre jogadores, equipa t\u00e9cnica e o local, por exemplo, que fazem o clube ser o que \u00e9. O trabalho de campo foi realizado em dois momentos, de um m\u00eas de resid\u00eancia cada, com um ano de intervalo. Desde o come\u00e7o, o \u201cstaf\u201d e os jogadores estiveram muito receptivos \u00e0 nossa presen\u00e7a entre eles, e julgo que eles tinham uma esp\u00e9cie de respeito e curiosidade com o que est\u00e1vamos a fazer. Na segunda resid\u00eancia (em 2009), talvez por causa do interesse que eu lhes tinha mostrado em voltar e continuar o trabalho com eles, tivemos muito mais interac\u00e7\u00e3o com a equipa t\u00e9cnica e os jogadores o que permitiu um tipo de trabalho diferente. N\u00f3s, por exemplo, efectu\u00e1mos grava\u00e7\u00f5es v\u00eddeo das partidas a pedido do treinador, tendo sido um recurso de an\u00e1lise dos jogos que talvez ele n\u00e3o tivesse sido capaz de usar anteriormente. Conduzimos algumas entrevistas muito interessantes, especialmente com o capit\u00e3o da equipa e com o treinador, e estas alteraram o foco do projecto, porque o material estava a tornar-se consideravelmente matizado. No final, estamos \u00e0 procura de uma moeda de troca, para l\u00e1 do material que se pretende recolher para um projecto, por isso a troca em si mesma pode ter tanto valor como o que ser\u00e1 mais tarde apresentado numa galeria. Todas as sess\u00f5es de grava\u00e7\u00e3o foram realizadas com dois microfones est\u00e9reo, em v\u00e1rias confgura\u00e7\u00f5es da rela\u00e7\u00e3o espacial entre ambos e de acordo com a natureza dos exerc\u00edcios de treino que est\u00e1vamos a gravar. H\u00e1 sempre, portanto, duas perspectivas gravadas bastante distintas, mas que est\u00e3o claramente relacionadas.<\/p>\n<\/div>\n Na edi\u00e7\u00e3o para a instala\u00e7\u00e3o sonora que teve lugar no Museu de Serralves (Porto, Portugal), eu tentei manter este sentido das duas perspectivas distintas utilizando dois conjuntos de altifalantes est\u00e9reo, mas tamb\u00e9m para criar um espa\u00e7o coerente entre elas. Neste sentido,estou a tentar, formalmente, criar duas imagens est\u00e9reo distintas na instala\u00e7\u00e3o, mas no processo tento (re)criar um espa\u00e7o de imers\u00e3o entre elas no qual o p\u00fablico pode navegar. Este espa\u00e7o envolvente \u00e9 a parte mais dif\u00edcil de acertar, necessita de muita edi\u00e7\u00e3o para chegar a algo realista. Ao usar mais do que uma posi\u00e7\u00e3o de microfone, mais do que uma perspectiva, signifca que podemos captar o detalhe das coisas que acontecem simultaneamente em espa\u00e7os diferentes. Isso oferece-nos algumas possibilidades excelentes tamb\u00e9m em termos de movimento e, uma das coisas que me propus fazer, foi tentar captar o sentido da coreografa que podemos observar no jogo de futebol. Estou interessado nos aspectos formais de apresentar o som gravado. Na maioria dos meus projectos multi-canal recentes tenho explorado as rela\u00e7\u00f5es entre o \u201cespa\u00e7o gravado\u201d (a sensa\u00e7\u00e3o de espa\u00e7o que est\u00e1 codifcada numa grava\u00e7\u00e3o sonora),o espa\u00e7o da instala\u00e7\u00e3o em que a grava\u00e7\u00e3o \u00e9 reproduzida e o espa\u00e7o em que a grava\u00e7\u00e3o foi feita originalmente. At\u00e9 agora, isso signifcou usar o mesmo n\u00famero de canais na grava\u00e7\u00e3o e na reprodu\u00e7\u00e3o. Tenho estado a testar v\u00e1rias solu\u00e7\u00f5es diferentes e julgo que esta \u00e9 uma \u00e1rea muito f\u00e9rtil em termos de uma est\u00e9tica \u201crealista\u201d. O v\u00eddeo a ser inclu\u00eddo no trabalho final de \u201cG.D. Parada\u201d forma,sobretudo, uma camada adicional de informa\u00e7\u00e3o que muda as maneiras como o som pode ser \u201clido\u201d.<\/p>\n<\/div>\n Julgo que essa informa\u00e7\u00e3o pode fornecer pistas que nos podem ajudar a focalizarmo-nos no acto de escuta e permitir que o som ressoe, num sentido metaf\u00f3rico.Tamb\u00e9m estou a transcrever as grava\u00e7\u00f5es dos di\u00e1logos das sess\u00f5es de treinos em texto, oque, por sua vez, \u00e9 uma forma de focar a aten\u00e7\u00e3o sobre certos tipos de detalhes. Finalmente, \u00e9 importante mencionar o papel da equipa de acolhimento nas v\u00e1rias fases domeu projecto. Na sequ\u00eancia das minhas investiga\u00e7\u00f5es iniciais, foi a equipa da Binaural\/Nodar que identifcou o Grupo Desportivo de Parada como potenciais colaboradores do projecto. Portanto, a Binaural\/Nodar tinha j\u00e1 preparado algum trabalho antes da minha chegada, no que diz respeito ao trabalho com o clube de futebol. O seu contributo no sentido de me ajudar a entender o contexto mais alargado no qual este clube de futebol se insere foi importante para o projecto. Este n\u00edvel de apoio esteve presente ao longo das duas resid\u00eancias, e o processo foi bastante interactivo entre n\u00f3s. A Binaural\/Nodar tem um conhecimento intr\u00ednseco da regi\u00e3o e uma paix\u00e3o por conhecer melhor estes lugares, o que torna este tipo de projectos poss\u00edvel, mesmo num curto per\u00edodo de tempo.Al\u00e9m disso, e como complemento ao papel mais \u00f3bvio como mediador do projecto, o Lu\u00eds Costa (coordenador da Binaural\/Nodar) tamb\u00e9m trabalhou comigo como assistente de capta\u00e7\u00e3o sonora em cada uma das sess\u00f5es de grava\u00e7\u00e3o. Como resultado, ele esteve muito \u201cinserido\u201d no projecto, e eu julgo que isso demonstra algo sobre um desejo de realmente entender o processo art\u00edstico.<\/p>\n<\/div>\n Duncan Whitley licenciou-se em Belas Artes na Universidade de Kingston, onde estudou entre 1996 e 1999, trabalhando quase exclusivamente em instala\u00e7\u00f5es sonoras. Nos anos seguintes o seu trabalho continuou a focar-se em interven\u00e7\u00f5es \u201csite specific\u201d, produzindo um corpo de trabalho apresentado quer em espa\u00e7os art\u00edsticos convencionais como em \u201cespa\u00e7os n\u00e3o art\u00edsticos\u201d (desde ambientes dom\u00e9sticos, passando por apartamentos abandonados, at\u00e9 igrejas Anglicanas). A partir de 2004 a sua pr\u00e1tica concentrou-se em grava\u00e7\u00f5es sonoras de campo est\u00e9reo e multi-canal,desenvolvendo um arquivo significativo de projectos na \u00e1rea da fonografia. O seu trabalho sonoro documenta os rituais associados a eventos sociais: as prociss\u00f5es altamente formais da Semana Santa em Sevilha; as din\u00e2micas dos adeptos em v\u00e1rias ligas do futebol Ingl\u00eas; os processos de demoli\u00e7\u00f5es controladas de edif\u00edcios de apartamentos em Inglaterra e na Esc\u00f3cia.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div> OBRAS ART\u00cdSTICAS<\/strong><\/p>\n<\/div>